一身制服，能赋予美少年共同的禁欲气质，让人骑虎难下。香港电影里的各色差人，便是惑的绝佳代表。

  据我瞎jb计算，香港型男之首刘德华，演艺生计演过最多的便是差人，几乎便是行走的香港公安局长。

  华仔气质逼人，见到他一身警服，就不由得稍息立正喊首长好，哪有功夫管他是好人坏人啊。

  可是，华仔最靓的差人扮相，是1991年的《五亿探长雷洛传》，也算是刘德华90年代排名前五的创作。

  作为全九龙城榜首CP，刘德华的《雷洛传》和吕良伟的《跛豪》，便是香港电影黄金时代的两大伪君子。

  青年雷洛本来洁白正派，最恨警员贪污受贿。在饱受资本主义铁拳之后，他决计暴富，逆袭成为最敢贪最挣钱的香港华探长。

  满脸都是胶原蛋白的华仔，扛起了《雷洛传》两集的一切重头戏，从18岁演到80岁，乃至还演了郭富城他爹。

  王晶的慧眼识人从来没失手，这个大探长非刘德华莫属，只需他懂得一个布衣差人在底层和上流之间怎么挥洒自如。

  《雷洛传》完美封存了华仔年轻时的灵气，自此之后，没有人演雷洛探长能逾越刘德华，连刘德华自己都不可（没错我说的便是《追龙》）。

  人到中年的华仔烂片一箩筐，可是只需他穿上警服演起差人来，就让人觉得对味。

  那个20多岁放肆嚣张的雷洛一去不返，取而代之的是一个又一个“高档督察刘警司”。

  24岁的吴彦祖在《美少年之恋》里便是港岛绝色佳人，阿Sam的形象家喻户晓，离不开对这位青涩差人的刻画。

  《美少年之恋》并不是一部让人思绪万千的情欲电影，其实它叙述的是引诱与沉沦。

  阿Sam的这身差人制服，既是他从前的隐秘和羞耻，也是现在挟制他的品德与担负。

  △比起冯德伦的安闲如风，尹子维的自豪嚣张，其时那个懵懂无助、弱柳扶风的吴彦祖，最需求这身制服的保护

  阿Sam的差人形象，隐喻多于实际含义。穿上制服的他，默认了家庭的职责和品德的窘境。

  可是，吴彦祖的差人人物中，最让我形象十分深入的是他在《魔警》里反常式的扮演。

  40岁的阿祖再次穿上同一套警服。假如阿Sam没死，或许会成为大开杀戒的魔警？

  这部浓浓cult味的电影口碑两极分化，但我依旧是觉得林超贤的才华挡都挡不住。

  同样是演差人，吴彦祖表现出天壤之别的精力状况，恨不得把20年间修炼的演技都一股脑宣泄出来。

  丹尼尔吴演遍了各种好人坏人，但他最出彩的差人人物都不是遍及含义上的“好差人”，能挖掘出他的忧郁气质的导演才是真的狠人。

  朱茵在《2·惑》这样一部里，出演的便是一个性感尤物兼女差人。

  而女人不同，除了差人身份自身自带的光环外，这身警服还赋予女人身体多重的内在。

  △在这么多Madame里边，朱茵性感又英气，颜值高事务强，这样的人物放在里真是太浪费了

  △仅仅一个噱头，朱茵自始至终都没有露出，反而是穿起警服的镜头更性感

  在电影中，朱茵以两种形象呈现，一是实际中的正义女警，一是性反常臆想中的引诱佳人。

  王晶作为香港导演中的俗透地心榜首人，他总能用最恰当的女演员，去描绘社会中最对立也最香艳的女人幻想。

  制服加持下的男孩女孩们不只养眼百分百，并且从社会学含义来讲，多了一重社会身份，这一身份的严肃性，既奥秘又令人神往。

  小建穿上了这件警服，一起披上了一个让他意气昂扬的新身份——成为一名假差人。

  换上警服的他来到了一个平行国际，从前对他吆五喝六的人现在被他收拾得服服帖帖。

  小建在成衣之外用另一重身份添补苦逼日子的缺憾，每天在街上给轿车贴违章罚单还能小赚一笔。

  小建对差人的执迷，并不是为了捞钱，而是沉醉于差人身份为他建构的那个如梦似幻的权利次序。

  而惑，它作为一种景象经济的产品，带领着广大观众调戏威望，应战实际社会坚固的壁垒。